|
3. Лицевая часть
прически
Композиционная целостность причёски
Композиционная целостность достигается
тогда, когда в композиции прически предусмотрено равновесие.
Композиционное равновесие во многом зависит от распределения
основных масс прически относительно лица человека. Характер
организации пространства внутри силуэта, пропорции, расположение
главной и второстепенных осей силуэта прически, пластика формы,
цветотональные отношения как отдельных частей, так и прически в
целом - все это, так или иначе, соотносится с лицом человека.
Почему мы в данный момент говорим о соотношении именно с лицом
человека, ведь композиционное равновесие должно быть
предусмотрено с
условием восприятия скульптуры причесанной головы со всех
сторон: спереди, в профиль, сзади? Во-первых, потому, что
лицевая часть прически композиционно очень важна при оценке
(идет или не идет), и, во-вторых, нарушение композиционного
равновесия формы прически в силуэте анфас сразу бросается в
глаза. Почему? Потому, что эта часть прически читается
относительно лица человека, которое (по крайней мере,
теоретически) симметрично, следовательно, равновесно в своей
основе, и лицевая часть прически всегда читается (сознательно
или подсознательно) относительно сильнейшей оси симметрии,
проходящей вертикально через середину лица.
Симметрия - одно из наиболее наглядно проявляющихся (а потому и
наиболее привычных для нас) свойств композиции. Это и свойство -
состояние формы, и средство, с помощью которого организуется
форма.
Один из известных математиков Герман Вейль писал, что
"симметрия... является той идеей, посредством которой человек на
протяжении веков пытался
постичь и создать порядок, красоту и совершенство . У Вейля
понятие симметрии поднимается до философского обобщения, так как
служит выражением красоты и порядка.
Натолкнув человека на мысль об использовании симметрии для
организации предметных форм, природа подсказала ему и
возможность отступления от строгого закона. Ведь в формах самой
природы постоянно встречаются подобные отступления: одна клешня
краба или рака заметно больше другой, рисунок полос зебры не
повторяется на двух половинах ее тела и т. д. Асимметрия и
симметрия, имея в формах природы различную силу звучания,
постоянно взаимодействуют, "...геометризованное понятие
зеркальной
симметрии начинает, - как говорит Г. Вейль, - растворяться в
смутном понятии уравновешенности"
При работе над композицией прически парикмахеру постоянно
приходится сталкиваться с самыми разными проявлениями симметрии,
в том числе и с такими, которые Вейль называет смутным понятием
уравновешенности.
Следует сказать, что художники это подметили значительно раньше.
Работая над композицией, они очень заботились о визуальном
(зрительном) равновесии, считая его одной из важнейших
предпосылок композиционной целостности. Попытаемся рассмотреть
некоторые особенности симметрии именно в свете достижения
композиционной уравновешенности и роль асимметрии в симметричных
формах, поскольку с этим парикмахеру постоянно приходится
встречаться на практике. Включение асимметричных элементов
(разумеется, если эти элементы органично и закономерно связаны с
общим объемом и достигнуто композиционное равновесие) может
симметричной в целом композиции придать тонкое своеобразие и
оригинальность.
Предположим, в некоторых случаях при симметричной основе формы
модельер вводит элементы, не имеющие зеркального отражения
относительно оси симметрии. Вот тут-то он и попадает сразу в
область таких отношений частей к целому и между собой, таких
особенностей соподчинения, где начинают действовать
закономерности, относящиеся уже к области композиционного
равновесия.
Конкретные проявления асимметрии в симметричной форме бывают
очень разнообразны, порой неожиданны, однако некоторые
основополагающие закономерности общего характера выявить можно.
|