|
3. Лицевая часть
прически
Каждая действующая мода выдвигает свою
систему размерных отношений, призванных обозначать определенные
социально-психологические образы. Если с позиций сегодняшнего
дня взглянуть на прически даже недалекого прошлого, например
60-х годов, то они представятся нам громоздкими, детали,
обрамляющие лицо, покажутся непропорциональными по отношению к
деталям лица.
Если же, предположим, в 60-х годах возникла бы необходимость
оценить модель, напоминающую прически 80-х годов, то она в то
время не показалась бы красивой опять-таки по причине кажущегося
несоответствия
(непропорциональности) лицу. И в том и в другом случае эти
несоответствия иллюзорны.
Масштаб прически (и все последующие пропорциональные
соотношения) зависит от модуля, величина которого диктуется
модой и уточняется по человеку, т. е. величина модуля зависит от
величины деталей лица в значительно меньшей степени, чем от
требований моды. Образная же выразительность деталей, и модуля в
частности, кроме требований моды определяется еще и выражением
лица человека.
Поэтому системы коррекции могут быть прямо использованы только в
тех случаях, когда создается прическа статичной формы,
представляющая собой какой-то классический образец, долгое время
находящийся в сфере употребления, причем применительно к
человеку, лицо которого тоже достаточно статично и нейтрально.
Безусловно, такие ситуации возникают в практике, хотя и довольно
редко; гораздо чаще рекомендации по коррекции используются во
второстепенном качестве.
Говоря о коррекции лица, нельзя обойти вниманием и макияж.
Каждая действующая мода также диктует свой образец лица,
расставляя в гриме свои художественно-смысловые акценты. Одна
мода предписывает женщине покрывать все лицо толстым слоем
крем-пудры (лицо статично), другая -заставляет отказываться от
этого. Во время действия одной моды для выражения своего идеала
требуется подкрашивать губы бантиком, во время действия другой -
необходим большой рот. Одно время девушки всего мира "делали"
себе "египетский взгляд" - подрисовывали внешние углы глаз,
вытягивая их чуть ли не до ушей (грим артистки Элизабет Тейлор в
фильме "Клеопатра"), затем делали скругленные глаза Одри Хэпберн.
Короче говоря, каждая мода в угоду себе нарушает естественные
пропорции лица, привлекая внимание то к глазам характерной
величины и формы, то к губам и т. п. Такие
художественно-смысловые акценты (а они-то главным образом и
читаются), особенно в совокупности с модной прической, в
большинстве случаев совершенно
отвлекают внимание зрителя от недостатков
лица ("недостатков" с точки зрения действующей моды).
Поэтому особенно важной в работе по
композиции модели представляется оценка не столько формы лица,
сколько его выражения, подчеркнутого характерным макияжем.
Следовательно, все разговоры о коррекции,
т. е. компенсации недостатков лица формой прически, имеют смысл
только в тех случаях, когда речь идет, как мы говорим, о "работе
с лицом" в рамках определенного художественного образа (часто
некоего модного идеала). Причем эта работа имеет явно
двусторонний характер: с одной стороны, необходимо проработать
планируемую модную форму прически применительно к лицу
конкретного человека, с другой - само лицо и личность человека
оказывают влияние на характер формы, деталей, ее составляющих,
их вид, величину и т. д. Короче говоря, в большинстве случаев в
пределах действующего модного цикла вся работа мастера сводится
к тому, чтобы прическу модной формы привязать к лицу (личности)
конкретного человека, что достигается нюансировкой формы и
деталей (рис. 56).
|