Разрабатывая композицию прически,
продумывая форму и ее особенности в комплексной системе прическа
- человек, необходимо и в начальной стадии разработки прически
как художественной целостности, и затем при художественном
оформлении (причесывании) учитывать такой важный фактор, как
голова человека в полном объеме. Прическа, собственно, и
является прической только тогда, когда она расположена на голове
конкретного человека, т. е. в таком качестве она может быть
оценена как красивая или некрасивая.
Причесанная голова, как уже упоминалось, может рассматриваться
как своеобразная круглая скульптура: она обозрима со всех
сторон. Большая часть головы обычно бывает закрыта волосами,
являясь как бы основанием прически, и в моделях подчеркнуто
декоративных силуэтов эта часть головы (ее форма) практически не
играет особой роли, так как назначение декоративных причесок и
состоит в том, чтобы максимально видоизменять форму головы,
маскировать ее, что легко осуществимо чисто технически (прически
с применением бигуди и им подобные).
Другое дело видимые, незакрытые части головы, которые самым
активным образом участвуют в композиции модели. Особенное
значение имеют лицо с контурами в фас и профиль, линии бровей,
рта, носа, уши, их расположение и величина, иногда часть шеи.
Если конфигурация контура декоративной прически (внешний абрис и
некоторые конструктивно-декоративные линии) зачастую
предопределяется модными требованиями, то нюансное изменение
линий этих контуров применительно к конкретному человеку целиком
зависит от особенностей видимых частей его головы.
Другими словами, продолжая мысль о том, что причесанная голова
представляет собой своеобразную скульптуру (некое целое), мы
можем сказать, что упорядоченность форм, составляющих
целостность этой "скульптуры", обеспечивается координацией всех
формообразующих линий (как линий собственно прически, так и
формообразующих линий видимых частей головы). Эта цельная форма
всегда должна иметь такие внешние силуэтные линии, которые бы
находились в соответствии со всеми другими контурными линиями
компонуемого целого. Объективно эта координация (слаженность)
формообразующих линий проявляется в их геометрическом подобии
-родственности кривизны линий, углов наклона между ними,
закономерности своеобразного перетекания основных
формообразующих линий от одного абриса элемента к другому (рис.
57).
Рис. 57. Основные формообразующие линии видимых частей головы
В композициях с преобладанием пластичных
плавно изгибающихся контуров особую роль играют некоторые прямые
линии. Они служат важнейшим организующим, цементирующим фактором
композиции - без них она может рассыпаться. При этом активны не
только реальные прямые (такие, например, как линия пробора), но
и мысленно прослеживаемые линии (которые часто могут оказываться
осями симметрии некоторых композиционных узлов).
Координация таких прямых чрезвычайно важна в композиции с точки
зрения ее целостности. Координация обусловливается схождением
этих линий в одной общей точке пересечения, которая может
находиться как в пределах формы, так и вне ее. В некоторых
случаях таких точек может быть несколько. Когда ряд важных
формообразующих линий (или их продолжения) сходится в одной
условной точке, мы ощущаем, как что-то незримо организует всю
композицию. И наоборот, если, например, две наклонные
формообразующие пересекаются, а третья (или несколько линий), не
менее значимая, не скоординирована с ними, то слаженность
элементов будет неполной. В этих ситуациях особенно неприятны
даже не столько явно не скоординированные наклоны, сколько с
трудом выявляемые расхождения, которые глаз воспринимает как
случайные ошибки. Это явление напоминает ошибки в построении
перспективы, когда
важная линия не попадает в общую точку схода и тем самым явно
дезорганизует форму (рис. 58).
Рис. 58. Ошибка в построении перспективы
Координация формообразующих линий - это
поиск родственности их характера и нахождение закономерности в
их направлении и расположении, отсюда возникает необходимая
целостность (в данном случае интересующая нас величина и
конфигурация) оконтуренной ими формы. Иными словами,
формообразующие линии лица задают и определяют нюансировку
модной (или канонической) формы прически в силуэте, т. е. таким
образом прическа модной формы согласуется с лицом конкретного
человека. Во время причесывания наш глаз находит участки,
которые могут быть либо более выпрямлены, либо округлены
(увеличены, уменьшены) для того, чтобы переход от линии к линии
был пластически обоснован, чтобы модная форма заняла
пространство, оконтуренное мысленно продолженными
формообразующими линиями лица, чтобы возникла необходимая
скульптурная целостность причесанной головы.