|
4. Профильный силуэт прически и
его взаимосвязь с силуэтом анфас
Варианты укладки стрижки 'Каре'
Челки в стрижках "каре" (да и во многих
других стрижках) зачастую обрабатываются также путем внутреннего
среза, что наряду с прилеганием волос позволяет добиваться
некоторой нюансировки формы самой челки.
В индивидуальном моделировании парикмахеру приходится иметь дело
с заказами самих клиенток. Иногда эти заказы могут вступать в
противоречие с
казалось бы убедительными законами
формообразования. Компромисс парикмахер может найти путем
некоторого (незначительного) видоизменения формы стрижки при
укладке. Используемые приемы укладки и получаемые в результате
этого элементы прически не должны лишать стрижку ее характерных
признаков: резко менять линию силуэта, величину, геометрический
вид и расположение прядей, возможность движения волос в форме
или их неподвижность и т. п., т. е. речь идет только о некоторых
фасонных изменениях модели, призванных удовлетворять желания
клиентки, с непременным учетом требований действующей моды.
Для примера предположим, что имеются стрижки трех форм,
созданные по заказам клиенток (см. рис. 80).
Характерными особенностями, объединяющими стрижки, являются
возможность движения волос в форме и расположение на щеке
лицевой части боковой пряди. Следовательно, в задачу укладки
входит прежде всего необходимость наиболее естественно
подчеркнуть обоснованность расположения лицевой части боковой
пряди, причем в ее потенциально подвижном состоянии. Кроме того,
вся боковая прядь в целом после укладки должна приобрести такой
вид, чтобы у зрителя не возникало сомнения в правомерности
создания именно этой ее формы. Значит, в профильном силуэте
необходимо подчеркнуть направленность динамики боковой пряди
так, чтобы сам выход на лицо боковой пряди был наиболее
естественным именно для этой формы (т. е. чтобы направление
расчесывания волос и направленность динамики формы в прическе
совпадали).
В этом случае возможно несколько вариантов укладки. Наиболее
естественно (и технически несложно) придать направление
расчесываемым волосам к лицу можно при помощи фена так, как
показано на рис. 82, а, б, в: сохраняется и целостность пряди, и
возможность движения самих волос. Но принципиально это мало что
дает: суховатая форма стрижки на рис. 82, а выглядит чуть
интереснее, острое решение модели на рис. 82, б чуточку больше
подчеркивается, стрижка же на рис. 82, б практически ничего не
приобретает -направление расчесывания волос в форме выглядит
фальшивым, поскольку противоречит направлению динамики пряди.
При перечесывании концов волос в противоположную сторону в
первой модели (рис. 82, г) опять-таки практически ничего не
меняется - форма остается суховатой; в модели на рис. 82, д
форма лучше - концы волос повернуты в ту же сторону, в которую
движется вся форма пряди; в модели на рис. 82, е некоторое
сомнете вызывает выход завитка за силуэтную линию затылка
(несколько диссонирует со всей формой пряди, которая прямо от
затылка устремлена вперед), расположение же на щеке лицевой
части пряди в том виде, как показано на этом рисунке,
представляется вполне правомерным (во-первых, тектонически
возможно и, во-вторых, в общем силуэте боковой пряди не мешает
динамике ее формы).
Но все три модели, изображенные на рис. 82, г, д, е, не кажутся
красивыми, потому что являют собой результат прямолинейных, сухо
рациональных
попыток улучшения имеющихся стрижек.
Формализм решений особенно явно просматривается в
несомасштабности линии завитков (ее ширины) по отношению ко всей
прическе в целом.
Чтобы возникло единство характера элементов
и проявилась пропорциональная зависимость между ними, необходимо
несколько увеличить завиток и хотя бы слегка обозначить волны в
рисунке основной части пряди, т. е. показать тождественность
выработки всех элементов, причем выглядеть они должны таким
образом, чтобы, во-первых, выход на щеку фестона, с которого
начинается завиток, был естественным (предварялся как бы
обратной волной) и, во-вторых, чтобы можно было легко
представить, сколько раз укладывается завиток на основной части
пряди (т. е. ширина этих волн должна в какой-то степени
соответствовать ширине полосы завитков).
Нюансировкой ширины полосы завитков (в определенном ритме) можно
добиться эффектного завершения всей композиции (рис. 82, ж, з,
и). В модели на рис. 82, ж нюансировкой ширины полосы завитков
перебивается монотонность горизонтальной линии, на рис. 82, и
ритмически убывающая ширина завитков сходит на нет в зоне
затылка (т. е. не вылезает за силуэтную линию). В модели рис.
82, з нюансировкой этой же полосы завершается работа по
оправданию такой формы боковой пряди. Динамика формы боковой
пряди сохранена, но очень натурально обыгрывается: расположенный
на щеке фестон своей
направленностью расчесывания, по-существу, поддерживает эту
динамику, но его сравнительно небольшая (из-за нюансировки)
величина среди других элементов профильного силуэта не
привлекает к нему излишнего внимания (внимание зрителя
переадресовывается по направлению Назад и вниз), поэтому,
располагаясь на щеке, он не режет глаз зрителя, свою же роль в
силуэте анфас выполняет полностью.
|