|
|
содержание .. 690 691 692 693 ..
"Флэшбэк" Скажите, куда я должен смотреть, чтобы не было бликов от монокля. Я могу смотреть в другую сторону. Пожалуйста, спрашивайте. Фриц Ланг Кинорежиссер Берлин после Первой Мировой Войны. Немецкая индустрия развлечений осваивает новую форму - кино. И здесь, на новой для молодого австрийца родине, происходит его становление как человека кино. Фриц Ланг: родился в 1890 в Вене, обучение архитектуре и живописи, доброволец на войне, много пишет для установления контактов с немецкими кинопродюссерами. В Берлине Фриц Ланг принимает немецкое гражданство и работает далее как драматург. Он делает ставку на кино и вскоре начинает работать как режиссер. Его взлету способствовало доверие шефа кинопроизводства фимы UFO Эриха Поммера. "Усталая смерть" 1921 С его осветительными эффектами и композиционными структурами Фриц Ланг создает эффект объема и покидает "плоскость" ранее существовавшего кино. Критика: "Он открывает глаза с помощью поэтических выразительных средств кино". Ланг не столько применяет технические новшества, сколько преобразовывает всю эстетику кино. Автор сценариев многих его фильмов берлинского периода Теа Харбоу в 1922 году становится его женой. Ранее она была известна как автор иллюстрированных романов. С ее простыми произведениями язык кино сделал упор на волшебные картины и символы. Первый фильм Ланга про доктора Мабузе пронизан завораживающей атмосферой ужаса, в которой гениальный и демоничный преступник пытается гипнозом получить власть над миром. "Доктор Мабузе - игрок" 1922 На уровне простого мифа Ланг показывает суперчеловека, который живет жаждой к власти. В образе Мабузе отражается возбужденная атмосфера послевоенных времен, когда неуверенность, хаос, упадочность и нигилизм давали власть иррациональным силам. Если Мабузе был документом своего времени, то следующим фильмом Ланг затронул вневременную тему: духовную святыню всей нации. С помощью специально стилизованных картин, света и декораций он поднимает глобальные темы. Ланг создает набросок негуманной эстетики, одерживающей триумф над человеком. В этом фильме ("Нибелунги", 1924) он предвидит тоталитарный режим близкого будущего. Фриц Ланг не следует эстетическим теориям и утверждает, что тема диктует стиль. Его следующий проект интересен прежде всего стилем и создает новый жанр в кино - фантастику. Кажется, в 1924 году мы с Эрихом Поммером, капитаном немецкой индустрии - я не могу назвать его просто продюссером, которому немецкая киноиндустрия должна быть благодарна за многие свои достижения 20-х годов, отправились в Америку. Мы были тогда иностранцами и должны были ночевать на борту. Пароход стоял у пирса и напротив была ярко освещенная улица со световыми рекламами. Это было как в сказке. Тогда и появились первые мысли о "Метрополис". "Метрополис" 1927 Представление Ланга о Городе Будущего произвело сенсацию в истории кино К началу съемок на вопрос о художественности немецкого кино Фриц Ланг ответил: "У нас есть архитекторы. Все остальное безнадежно плохо". Все остальное в "Метрополисе" - это действие по сценарию Теа Харбоу. Есть рабочие гигантских машин, деградировавшие в призрачные толпы. Есть бессовестный работодатель, и есть восстание и в конце решение проблем рукопожатием. Идеологический посыл фильма был позже использован нацистской пропагандой. Реклама фильма сопровождалась внушительными цифрами: 630.000 участников, в т.ч. 750 детей, 1.300.000 метров пленки, гигантские суммы на зарплату и декорации. Съемки продолжались 2 года, затем "Метрополис" вышел на экраны, но расходы так и не окупилисью Финансовое состояние фирмы UFA ухудшилось и Ланга больше не приглашают. Фриц Ланг основывает свою фирму и сам продюссирует свои следующие фильмы. "Шпионы" и фантастическая "Женщина с Луны" показывают его восхищение современной техникой. Его собственное требование "Фильм должен отражать свое время" в этот период не выполнялось. В начале 30-х годов начинается поиск нового пути. Происходит поворот к реализму. "М - Город ищет убийцу" 1931 Первый звуковой фильм Ланга, история одного убийцы детей - это работа зрелого мастера. Звук как драматургическое средство кино усиливает убедительность его картин. Показ маньяков и психически больных не нужен пришедшим в 1933 к власти. "М", как и "Завещание доктора Мабузе" запрещены. Основание: "Фильм показывает насилие и вызывает сомнение во власти государства". Фриц Ланг разводится с Теа Харбоу. В апреле 1933 полуеврей Ланг был вызван в министерство пропаганды. Я надеялся, что "Завещание доктора Мабузе" все-таки выпустят на экраны Германии. Геббельс же не начинал об этом говорить и лишь рассказывал что ему и Гитлеру во мне нравится. Выглядело это так: "Мы с Фюрером смотрели фильмы "Нибелунги" и "Метрополис" и Гитлер сказал: "Этот человек мог бы подарить нам национал-социалистический фильм". В тот же день Фритц Ланг покинул Германию. Через Париж он эмигрирует в Америку, Голливуд. Ланг оценивает неотягощенный менталитет "Фабрики Грез", но критикует однообразие рецептов и незнание истории. После прибытия в июне 1934 величайший режиссер Европы должен был вначале "встать на ноги". Мне было 42 года. Мне было ясно, что если я хочу здесь делать фильмы, то прежде всего должен выучить английский язык. Я больше не говорил по-немецки, читал только английские и американские газеты, и в американских газетах было нечто неизвестное в Европе - комикс. Комиксы меня многому научили, как языку так и американскому менталитету. Ланг заключает договор с МГМ, но только через 2 года ему доверяют режиссировать. "Ярость" критикует юстицию в новых для американского кино тонах. Я считал, что герой подобной истории должен быть сверхчеловеком. В этом смысле доктор Мабузе был в целом сверхчеловеком. Я хотел раньше оставить героя Спенсера Трейси юристом. Мне сказали: "Ты делаешь ошибку, мы здесь делаем фильмы о человеке, защищающим интересы всех". Герой Спенсера Трейси стал первым таким человеком. "Ярость" имела большой успех. Ланг учится делать американское кино и со своими вестернами имеет финансовый успех. В начале 40-х годов Ланг возвращается к вопросам Европы. Он снимает 4 антинацистских фильма, но только 1 имеет политическую основу - "Палачи тоже умирают". Сценарий был написан вместе с также эмигрировавшим Брехтом. Ланг называет эти фильмы своим "вкладом в войну". На следующие несколько лет жанр "фильм-нуар" становится основным для Ланга. В этом жанре право и порядок под вопросом, общество аморально и продажно. В отличие от периода доктора Мабузе, где были иррациональные силы судьбы, здесь работают механизмы человеческой психики. Такие символы как зеркала или картины являются дверьми, за которыми подавленые желания становятся реальными и могут изменить жизнь. Стиль режиссуры Ланга не дает его актерам места для собственных идей. Он редко работает со "звездами" из-за боязни уже готового образа. И "звезды" боятся его вспышек ярости в студии. Ланг презирает посредственность. Он презирает также американскую киноиндустрию, сложившуюся в 50-х годах. "Они не рискуют, а только повторяют успех". Ланг не хочет больше работать в Голливуде. В 1956 он возвращается в Берлин в надежде продолжить успешную работу. Но, тем временем, немецкое кино тоже превратилось в ширпотреб. После неудачи расстроеный Ланг возвращается в Голливуд. Когда я был в Германии, немецкий язык превратился для меня в иностранный. Я вспоминаю о стихах одного немецкого поэта, тоже бывшего в эмиграции: "И когда вернется домой, будет дома чужаком". В 1960 году Фриц Ланг перестает снимать. Но кино его не покидает: Жан-Люк Годар во Франции ставит Ланга не за, а перед камерой. Фриц Ланг играет Фрица Ланга, режиссера, защищающего свою работу от продюссеров. Фриц Ланг высоко ценит молодого режиссера: он любит кино и так же фанатичен, как и Ланг в молодости. Для Годара старый мастер является символом кино. Фриц Ланг умер 2 августа 1976 в Беверли-Хиллс. Перевод: Кандид Редакция: Sasha fenixclub.com
содержание .. 690 691 692 693 ..
|
||
|
|