| Содержание.
Введение ………………………………………………………………….3
1. Модерн в архитектуре ………………………………………………..4
2. Архитектура стиля модерн в Нижнем Новгороде ………………….7
3. Архитектор Е.Татаринов ……………………………………………..8
3.1. Мужская педагогическая гимназия …………………………..8
3.2. Дом трудолюбия Рукавишниковых …………………………..10
4. Архитектор П.Малиновский …..…………………………………….11
4.1. Народный дом …………………………………………………11
4.2. Клуб инженеров и служащих Сормовского завода …………12
4.3. Церковно-приходская школа в Сормове …………………….13
4.4. Особняк М.Карпова ………….………………………………..14
5. Архитектор А.Платонов
5.1. Усадьба С.Рукавишникова …..………………………………..15
6. Архитектор Ф.Шехтель ………………………………………………16
6.1. Здание банка Рукавишниковых ………………………………18
Заключение ……………………………………………………………….20
Список литературы ………………………………………………………21
Введение.
В конце XIX века в истории архитектуры произошел резкий поворот от подражательства, традиционализма к новаторству, поискам особого художественного языка. В результате этого появился новый стиль - модерн. Само название свидетельствует о его новаторской сущности, стремлении к постоянному обновлению в противоположность предшествующим стилям, ориентировавшимся на исторические образцы. Его появлению способствовало обострение социальных противоречий на рубеже веков. Уже на первых двух съездах архитекторов России - в 1892 и 1895 годах в основных докладах и выступлениях прозвучала критика "бессодержательного эклектизма современной архитектуры", появился интерес к быстро развивавшейся технике, новым конструкциям, новым типам зданий. Приобрели актуальность рационалистические идеи А. Красовского о перспективности новых материалов, в особенности железа, о "преобразовании полезного в изящное".
Зародившийся в конце XIX века в странах Западной Европы - Австрии, Бельгии, Германии - новый стиль (югенд-стиль, модерн и т. д.) быстро распространился в России. Этому способствовали, с одной стороны, экономические связи между странами, а с другой - издания, освещавшие вопросы искусства и архитектуры. Журналы "Зодчий", "Строитель", архитектурные ежегодники и другие издания рассказывали на своих страницах о новинках архитектуры, публиковались отдельные разделы капитального труда известного архитектора Г. Барановского "Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века".
В данной работе впервые внимание обращено к эпохе модерна в Нижнем Новгороде, четвертом по величине городе России. История архитектуры требует детального изучения широкого круга типичных явлений архитектурной практики в различных региональных условиях. Нижегородский модерн до сих пор оставался малоизвестным.
1. Модерн в архитектуре.
Несмотря на недолговременность своего существования, модерн в той или иной степени проявился во всех видах изобразительного искусства, что способствовало эстетизации быта. Но настоящую революцию модерн произвел в архитектуре. Он осуществил такой принцип формообразования архитектурной системы, как ее органичность, единство полезного и прекрасного. Ранее этот принцип был воплощен в архитектуре средневековья. В противоположность принципу проектирования "снаружи внутрь", господствовавшему в XVIII - XIX веках, модерн исходит из необходимости организации внутреннего пространства, поисков оптимальной планировочной структуры здания, определяющей его объемно-пространственное решение и соответствующие внешние формы, что привело к преобладанию асимметричных свободных форм зданий, обогащенных функционально целесообразными элементами - эркерами, балконами, лоджиями, башнями. Модерн полностью отверг ордер. Вместо статических композиций, рассчитанных на восприятие с одной, наиболее выгодной точки зрения, в модерне, как правило, обеспечивается возможность обозрения здания с разных сторон, что определило относительную "равноценность" фасадов. Конструкции, интерьер, оборудование и экстерьер здания - все подвергается художественной обработке, приобретает законченные архитектурные формы, часто применяются барельефы, скульптура, мозаичные и живописные панно, художественно обработанный металл или дерево, "стильная" мебель.
Модерну не чужда стилизация, направленная на выявление структурности сооружения, его внутренней целостности, выражение его сущности в переосмысленных старых формах. С этим связано возникновение романтической ветви модерна - обращение к старым, преимущественно средневековым стилям. Эта разновидность модерна получила особое распространение в Москве, в Петербурге же сформировалась классицистическая разновидность модерна. Для эклектики красота здания характеризуется богатством заимствованных архитектурных форм. Для модерна это результат художественной обработки конструкций, выявления эстетических качеств строительных материалов - металла, дерева, камня, керамики. Металлические и железобетонные конструкции были известны и раньше, но только модерн раскрыл их художественные возможности. Линейность, прозрачность рисунка конструкций при заполнении крупных проемов позволили объединить внутренние пространства сооружений, а большие и разнообразные окна как бы связали их с природным окружением. Образ новой архитектуры модерн ищет в природе. Поэтому получают распространение криволинейные свободные формы. На потолках и стенах обнажаются или имитируются конструкции, наносятся гипсовый растительный орнамент или росписи с изображением стеблей, цветов и листьев преимущественно болотных растений, часто с включением геометрических элементов. Такой же рисунок был характерен для оград, ворот, перил лестниц. Здания окрашивались в естественные тона - зеленовато- или жемчужно-серые, розовый, а позднее и в более яркие цвета. Таким образом, можно выделить следующие характерные черты модерна:
1. Разнообразие и целесообразность свободной планировки, отвечающей все возрастающему количеству новых типов зданий и сооружений;
2. Многообразие, пластичность и асимметричность внешних объемов, соответствующих планировочной структуре здания;
3. Выявление конструкций и их художественная обработка;
4. Использование и эстетизация природных форм;
5. Творческое использование архитектурного наследия средневековья;
6. Эстетизация быта;
7. Синтез искусств.
Различают два этапа развития модерна: ранний - декоративный и более поздний - рациональный. Сами названия раскрывают их сущность. В первом случае это поиск новой орнаментации, сначала причудливо-декоративной, а затем обусловленной конструктивной формой. Во втором случае - применение в строительстве каркаса здания, поиски наиболее эффективного использования материалов и конструкций. Здесь использование орнамента не обязательно, но возможно. Творчество архитектора подчиняется определенным четким правилам. (В дальнейшем нормативность породила неоклассицизм, а рационализм оказался предвестником конструктивизма).
2. Архитектура стиля модерн в Нижнем Новгороде.
В Н. Новгороде модерн появился несколько позже, чем в Москве, Петербурге и Риге. Поэтому и декоративный и рациональный модерн развивались здесь параллельно. Поисковый, экспериментальный характер модерна породил небывалое многообразие произведений архитектуры - от особняков преувеличенно пластичных форм до строгих конструктивно-аскетичных производственных сооружений, а также предопределил использование форм других стилей. В относительно короткий срок в городе было построено большое количество домов, отражающих это разннообразие.
Появление декоративного модерна в Нижнем Новгороде было связано с реконструкцией доходного дома коридорного типа с магазинами в первом этаже, принадлежавшего Городскому обществу. Проект его реконструкции в 1896 году выполнил архитектор В. Лемке. Архитектура его копирует образцы австрийского модерна.
В 1902-1903 годах в городе было построено сразу несколько крупных общественных зданий, архитектура которых носит явные черты модерна. Это два пристроя к Мариинской женской и Нижегородской мужской гимназиям, так называемый Дом трудолюбия. Народный дом и клуб инженеров и служащих Сормовского завода. Несмотря на почти одновременное сооружение зданий, их архитектура отличалась по своей творческой направленности.
3. Архитектор Е.Татаринов.
В 1902 году по проекту архитектора Е. Татаринова были произведены внутренняя реконструкция и расширение Мариинской женской гимназии (ул. Краснофлотская, 69) с устройством внутренней лестничной клетки, освещенной фонарем э. В результате этого с западной стороны появился двухэтажный пристрой с классами в первом этаже и актовым залом во втором. Во внешних формах здания модерн только угадывается, а зал был отделан в стиле академической эклектики.
3.1. Мужская педагогическая гимназия.
В 1903 году Татаринов осуществил реконструкцию здания Нижегородской мужской гимназии (ул. Ульянова, 1). Здесь, так же как и в Мариинской гимназии, была проведена перепланировка, встроена новая лестница (рис.1) и сделан трехэтажный пристрой. В архитектуре этого здания Татаринов подражает образцам западного модерна. На главном его фасаде выделяются большие арочные окна актового зала (рис. 2) с частой сеткой оконных переплетов, характерной для модерна. Сам фасад расчленен по горизонтали четырьмя пилонами, обогащен, особенно в его венчающей части, растительно-геометрическим орнаментом. От стилизованных капителей и круглых медальонов под окнами книзу спускаются накладные ленты различной длины. Крайние пилоны завершены возвышающимися над крышей декоративными тумбами. Архитектура здания удивляла нижегородцев новизной форм, парадностью и крупномасштабностью. Интерьеры выполнены в формах модерна. Единственное исключение представляет собой зал, отделанный в "греческом" стиле.
Рис. 1. Мужская педагогическая гимназия. Лестница
Рисунок 2. Мужская педагогическая гимназия. Арочные окна актового зала.
3.2. Дом трудолюбия Рукавишниковых.
Двухэтажный с цокольным этажом Дом трудолюбия (ри.3) (ул. Фигнер, ныне Варва́рская улица 32; архит. П. Домбровский) имеет симметричную угловую композицию, в которой главный вход, расположенный на срезанном углу, отмечен тремя ризалитами. Далее плоскости стен, выходящих на улицы Фигнер и Загорского, расчленены пилястрами и завершены по краям ризалитами. Благодаря хорошим пропорциям и пластичным формам здание выглядело очень эффектно (внешний вид его значительно исказился после надстройки двумя этажами). Здесь мы видим удачное сочетание модерна с "кирпичным" стилем и элементами классицизма. От модерна - криволинейные формы обрамлений входа, окон, лестничной клетки и элементов венчающей части здания от "кирпичного" стиля - двухцветный кирпич, а от классицизма - система пилястр с примитивными капителями и замковые камни на оконных перемычках.
Рисунок 3. Дом трудолюбия Рукавишниковых.
4. Архитектор П.Малиновский.
Архитектура рационального модерна в Н. Новгороде связана с именем гражданского инженера П. Малиновского, работавшего в городе с 1893 по 1904 год. Свою деятельность он начал со строительства электростанции, вел надзор за сооружением драматического театра, а затем - за реконструкцией Дмитриевской башни. Проектировал павильоны для Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставки. На рубеже веков он один из ведущих архитекторов города. По его проектам построено более десяти сооружений (в том числе ряд крупных), часть из которых к настоящему времени не сохранились. Наибольший интерес представляют здания школы в Сормове и клуба инженеров и служащих Сормовского завода, а также Народный дом, или здание просвещения, труда и отдыха (ул. Белинского, 59; 1903 г.), который строился по инициативе А. М. Горького на средства Общества по распространению начального образования в Нижегородской губернии и частные пожертвования. Впоследствии Народный дом был перестроен в театр оперы и балета им. А. С. Пушкина.
4.1 Народный дом.
Из-за ограниченных материальных возможностей проект Народного дома был выполнен с предельной экономией площадей. Вместе с тем это здание можно было использовать в качестве театра, зала для собраний на 1200 человек и чайной-столовой. Трехэтажное сооружение, выполненное в кирпиче, выглядело монументальным и достаточно парадным (рис.4). В стилистическом отношении оно еще эклектично. Симметричная композиция здания с четырехпилястровым накладным портиком, фронтоном и трехугольными сандриками над окнами второго этажа характерна для классицизма. Угловые башни, в которых располагались водопроводные баки, с узкими окнами, лучковые перемычки, криволинейные сандрики и внутренняя отделка типичны для модерна. Следует заметить, что симметричный объем Народного дома здесь, на возвышенной части огромной площади, был уместен, так как создавал визуальную ось этой площади. Народный дом вместе с позже построенными кирпичными зданиями расположенного слева винного склада и справа - школы стал основой градостроительного ансамбля площади.
Рисунок 4. Народный дом.
4.2. Клуб инженеров и служащих Сормовского завода.
Трехэтажный клуб инженеров и служащих Сормовского завода (ул. Коминтерна, 166) построен в комплексе с жилым домом, они составляют как бы небольшой ансамбль. Оба здания отштукатурены и обладают чертами декоративного модерна, не свойственного постройкам Малиновского: пластичные, с крупными членениями фасады, волнообразный карниз, криволинейные формы окон, парапетов и крыши сценической коробки. Несколько измельченные детали главного входа клуба не нарушают стилевого единства ансамбля.
Для всех названных выше сооружений общественного назначения характерен укрупненный, по сравнению с окружающими постройками, масштаб. Это не только делало их более заметными и подчеркивало их общественную значимость, но и предопределяло характер и направление будущей окружающей застройки. Однако калейдоскопическая быстрота смены стилей и вместе с тем существовавшее многостилье не давали возможности создать полноценные ансамбли в застройке центральной части города.
4.3. Церковно-приходская школа в Сормове.
В 1904 году было закончено строительство четырехэтажной церковно-приходской школы в Сормове (рис.5) (ул. Коминтерна, 175). Ее проект, созданный П. Малиновским в 1902 году, предвосхищал некоторые тенденции в развитии рационального модерна. В архитектуре школы выявлены его прогрессивные черты - единство художественных, функциональных и конструктивных начал, соответствие внешних форм здания его внутренней структуре, хорошая обозреваемость постройки. Глядя на фасады, одинаково тщательно отделанные красным кирпичом, мы легко угадываем назначение и расположение внутренних помещений: лестничных клеток, трехоконных классов и вспомогательных комнат на торцовых фасадах. Расширенные простенки определяют положение внутренних поперечных капитальных стен. Широкие окна перекрыты арочными и лучковыми перемычками. Функционально-конструктивные элементы - цоколь, карниз, междуэтажные перекрытия, надоконные и дверные перемычки - выделены светлой штукатуркой. Типичные для модерна криволинейные планировочная структура этажей экономична и рациональна. С трех сторон от хорошо освещенного рекреационного зала располагаются классы и вспомогательные помещения - кабинет директора, учительская, буфет, санитарные узлы, а в цокольном этаже - котельная, библиотека и гардероб. Сормовская школа, безусловно, лучшее в городе здание в стиле рационального модерна.
Рисунок 5. Церковно-приходская школа в Сормове.
4.4. Особняк М. Карпова.
Зрелый рациональный модерн в архитектуре города представлен двухэтажным особняком М. Карпова (ул. Краснофлотская, 69). Главный фасад здания облицован глазурованной плиткой. В его строгую архитектуру известное разнообразие вносит многоцветность. На цоколе плитка зеленая, на боковых ризалитах - белая, в средней части фасада - желтая, а фриз облицован плиткой темно-синего цвета. Объединяют все это серый оштукатуренный, изогнутый над ризалитами карниз и общий наличник, обтягивающий верхнюю часть окон третьего этажа.
5. Архитектор А.Платонов.
5.1. Усадьба С. Рукавишникова.
Оригинальностью и крупномасштабностью отличается архитектура двухэтажного жилого дома и конюшен С. Рукавишникова (рис.6), построенных архитектором А. Полтановым (ул. Семашко. 9). Торцовый фасад крестообразных в плане конюшен имеет необычный вид полуовала, образованного сводчатым покрытием с единственным огромным окном также овальной формы. Такой же полуовал есть в центре бокового фасада, прорезанного невысокими полуциркульными окнами с короткими полуколоннами в простенках. Необычный вид фасадов, их пластичность, крупные сочные детали делают облик здания неповторимым и легко запоминающимся. В архитектуре рядом стоящего жилого дома автор проекта также использовал крупные криволинейные формы, чем в известной степени добился единства всего микроансамбля.
Рисунок 6. Усадьба С. Рукавишникова.
6. Архитектор Ф. Шехтель
Романтическая ветвь модерна наиболее ярко выражена в четырех постройках: банке Рукавишниковых (1913-1916 гг., архит. Ф. Шехтель) на Нижне-Волжской набережной, 11, двух портовых павильонах на той же набережной (1912 г., архит. Н. Вешняков), домах № 16 и № 19 и здании частной клиники на ул. Свердлова, 40 (автор неизвестен). Архитектура их напоминает архитектуру готических и романских построек средневековья. Так, в облике здания банка это впечатление вызывают остроконечная щипцовая кровля в центральной части фасада (рис.7), аналогичной формы разного размера слуховые окна и сложный ритм многогранных остроконечных полуколонн, напоминающих свечи. Они пересекают главный фронтон и фронтончики слуховых окон в разных местах и создают вместес ними выразительный силуэт. Здание, облицованное белой глазурованной плиткой и частично оштукатуренное, служит главным архитектурным акцентом квартала, обогащающим однообразную застройку этого участка набережной.
Рисунок 7. Банк Рукавишниковых на набережной.
Фасад клиники на ул. Свердлова выглядит скромнее (рис.8). Он соразмерен окружающей застройке. Здесь также использованы полуколонны - "свечи", у основания которых установлены стилизованные скульптурные изображения двух грифонов со сложенными крыльями, а в центре венчающего фасад парапета - еще двух, меньших размеров, с распростертыми крыльями.
Рисунок 8. Фасад клиники на ул. Свердлова
Павильоны канцелярии и амбулатории речников расположены вне линии застройки набережной, почти на самом берегу реки, и хорошо обозреваются со всех сторон. Они напоминают средневековые замки в миниатюре с их характерными чертами: массивностью, простотой и пластичностью форм, наличием круглых башен и крутых кровель, имеют простую рациональную планировку, угадываемую во внешних формах. Оба павильона располагались по сторонам спуска к воде и должны были образовать симметричную композицию, т. е. быть одинаковыми. Однако это противоречило бы принципам романской архитектуры, не допускающей повторений. Поэтому Вешняков сделал эти павильоны очень похожими, но разными. Так же как и банк Рукавишниковых, они внесли разнообразие в застройку набережной. Однако задача эта решена по-разному: в первом случае за счет богатства и разнообразия силуэта, во втором - благодаря простоте и пластичности форм.
6.1. Здание банка Рукавишниковых.
Трехэтажное здание банка Рукавишниковых (рис.9) стоит в плотном ряду домов на ул. Маяковского - дом № 23. Оно было построено в 1908 году по проекту одного из крупнейших представителей модерна московского архитектора Ф. Шехтеля. Фасад его облицован белой глазурованной плиткой и отдаленно напоминает фасад здания типографии газеты "Утро России", построенной Шехтелем в 1907 году в Москве. Однако здесь, в условиях богато декорированного окружения архитектор ввел дополнительную отделку в виде стилизованного растительного орнамента серого цвета, с одной стороны, выявляющую тектонику семиарочной аркатуры и центрическую композицию, а с другой - позволяющую связать архитектуру модерна с архитектурой соседних сооружений, построенных в стиле академической эклектики. Интерес представляют и скульптурные фигуры рабочего и крестьянки, выполненные талантливым скульптором С. Коненковым.
Рисунок 9. Здание банка Рукавишниковых.
Заключение.
Анализ лучших сооружений в стиле рационального модерна показывает, что в них наблюдается единство утилитарной и художественной формы, соответствие внешнего облика внутренней структуре, а также предусматривается возможность обозрения их с точек, в наибольшей степени выявляющих объемно-пространственное решение здания. Именно эти качества позволяют рассматривать модерн как первый этап развития рациональной архитектуры новейшего времени. Однако в массовом строительстве многие принципы, декларированные модерном, нарушались. Выявились также и другие недостатки названного стиля. Постоянное обновление форм, характерное для модерна, не позволяло создать стилевую традицию, затрудняло унификацию строительных деталей и организацию их промышленного изготовления, тормозило развитие технологии строительного производства. В нижегородских зданиях стиля модерн практически не использовались приемы включения в их архитектуру живописных произведений, объединения пространств с помощью металлических решеток. Несмотря на стилевую целостность отдельных зданий, почти полностью отсутствует визуальная связь между ними, что затрудняет, а порою делает невозможным создание ансамблей.
Сложившаяся сеть улиц с плотной периметральной обстройкой кварталов затрудняла всестороннюю обозреваемость зданий и способствовала развитию "фасадничества", т. е. архитектурного оформления только главного фасада, и нарушению принципа соответствия внешних форм внутреннему содержанию. "По существу модерн носил характер поиска, эксперимента, иногда и не дававшего прямых положительных результатов". Все это привело к кратковременности его существования. И все-таки в Н. Новгороде модерн не только получил широкое распространение, но и представлен многими образцами высокого качества.
Список литературы.
1. Орельская, О. В. Мастера нижегородской архитектуры ХХ века. Н. Новгород. - 2007.
2. Русский модерн. Е.А. Борисова, Г.Ю. Стернин. 1994 г.
3. http://www.museum.nnov.ru/
4. http://www.frc.unn.ru/old_nn/site/school_3/history.htm
|