|
План
Введение
1 Биография
2 Творчество
3 Интересные факты
Список литературы
Введение
Арма́нда-Грези́нда-Клэр-Элизабе́т Бежа́р, госпожа Молье́р (фр. Armande-Grésinde-Claire-Élisabeth Béjart
;1642 (?) — 30 ноября 1700, Париж, Франция) — французская актриса, младшая представительница театральной фамилии Бежаров.
1. Биография
Родилась в 1642 году (по другим данным, в 1645). Происхождение Арманды до сих пор в точности не установлено. В документе о завещании 1643 г. среди детей королевского смотрителя лесов и водоёмов из Лангедока Жозефа Бежара (1585—1641) и его супруги Марии Эрве-Бежар (1593—1670) упоминается «некрещенная девочка» (фр. „une petite non baptisée“
), однако существует предположение, что в действительности Арманда родилась от внебрачной связи Мольера и старшей дочери Жозефа Бежара, актрисы Мадлены Бежар (1618—1672) в 1645 г. во время их странствий по провинции с труппой Дюфрена. Для Мадлены это был бы уже не первый ребёнок, — 3 июля 1638 г. от внебрачной связи с шевалье де Моден она родила девочку, названную Франсуазой. Акта о рождении Арманды Бежар найдено не было.
В 1653 г. в Лионе Арманда под именем мадмуазель Мену́
дебютирует в труппе Мольера-Дюфрена, где играет роли детей в трагедиях Расина. Летом 1662 г. она впервые выступает в комедиях Мольера, исполнив роль Леоноры в «Школе мужей» и Орфизы в пьесе «Докучные». Её сценическое обаяние производило на публику большой эффект. Согласно свидетельствам современников, она имела заурядную фигуру, но в целом, была привлекательна, несмотря на очень маленькие глаза, большой и невыразительный рот; даже в незначительных ситуациях она держалась с грацией, несмотря на то, что почти всегда противостояла моде. У неё был чрезвычайно приятный голос, и она с большим вкусом пела по-французски и по-итальянски.[1] Это описание сходно с портретом Люсиль, героини комедии «Мещанин во дворянстве», которую играла Арманда:
Клеонт.
<...> глаза у нее небольшие, но зато это единственные в мире глаза: столько в них огня, так они блестят, пронизывают, умиляют.
Ковьель.
Рот у нее большой.
Клеонт.
Да, но он таит в себе особую прелесть: этот ротик невольно волнует, в нем столько пленительного, чарующего, что с ним никакой другой не сравнится.
Ковьель.
Ростом она невелика. Клеонт.
Да, но зато изящна и хорошо сложена.
Ковьель.
В речах и в движеньях умышленно небрежна.
Клеонт.
Верно, но это придает ей своеобразное очарование. Держит она себя обворожительно, в ней так много обаяния, что не покориться ей невозможно.
Ковьель.
Что касается ума…
Клеонт.
Ах, Ковьель, какой у нее тонкий, какой живой ум!
Ковьель.
Говорит она…
Клеонт.
Говорит она чудесно.
Ковьель.
Она всегда серьезна.
Клеонт.
А тебе надо, чтоб она была смешливой, чтоб она была хохотуньей? Что же может быть несноснее женщины, которая всегда готова смеяться?
Ковьель.
Но ведь она самая капризная женщина в мире.
Клеонт.
Да, она с капризами, тут я с тобой согласен, но красавица все может себе позволить, красавице все можно простить.
[2]
Прижизненного портрета Арманды Бежар не сохранилось.
20 февраля 1662 г. в Париже она венчается с Мольером, что вызывает волну сплетен, скандальных публикаций и оскорбительных обвинений в преступной женитьбе Мольера на собственной дочери. Защитником Мольера и Арманды Бежар выступил король Людовик XIV, ставший крестным отцом их первого ребёнка. История также приписывает Арманде многочисленные любовные измены: «…[Арманда], мало способная оценить гений и искреннее чувство мужа, изменяла ему с самыми недостойными соперниками, увлекалась салонными болтунами, обладавшими единственным преимуществом — благородством происхождения…
»[3]. При этом называются имена герцога Лозена, графа де Гиша, богатого мещанина Дюбуле́ и даже юного актёра мольеровской труппы Мишеля Баро́на.
После смерти Мольера Арманда Бежар вместе с актёром Лагранжем заботится о сохранении его сочинений (в частности, по её инициативе возвращается на сцену трагикомедия «Дон Жуан»), продолжает выступать в театре: в Отель Генего
́ (фр. Hôtel Guénégaud
, театр, купленный 27 мая 1673 г., куда переехала бывшая труппа Мольера после его смерти и передачи зала в Пале-Рояль для нужд Люлли) и в Комеди-Франсез (с 1680 г.), играя первые роли в комедиях и вторые в трагедиях. 31 мая 1677 г. она вторым браком выходит замуж за актёра Театра на болотах
(Маре) Исаака Франсуа Герена д’Этрише́ (1636—1728), что вызвало неодобрение некоторых почитателей Мольера, сочинивших эпиграмму:
Мир граций и сатиров царствует над ней,
Пленительной лицом и взбалмошного нрава.
Она за ум ценила мужа мало, право,
Другого телеса влекли её сильней.
[4]
В первом браке у неё было трое детей, Луи (крестник Короля, родился 19 января 1664 г. и умер 10 ноября), Эспри-Мадлен (3 августа 1665 — 23 мая 1723) и Пьер Жан Батист Арман (родился 15 сентября 1672 г. и умер 10 октября), и один во втором, Николя Арман Марциал (родился в 1678 и умер младенцем).
Арманда Бежар умерла 30 ноября 1700 г., согласно записи в метрической книге парижского прихода Сен-Сюльпис, в возрасте пятидесяти пяти лет.
2. Творчество
В труппе Мольера Арманда Бежар под именем госпожи Мольер
играла написанные для неё роли:
· 1663 — «Критика школы жён», Элиза
· 1663 — «Версальский экспромт», Г-жа Мольер, осторожная насмешница
· 1664 — «Принцесса Элидская», Принцесса Элидская
· 1664 — «Тартюф», Эльмира
· 1665 — «Дон Жуан», Шарлота
· 1665 — «Любовь-целительница», Люсинда (?)
· 1666 — «Мизантроп», Селимена
· 1666 — «Лекарь поневоле», Люсинда
· 1666 — «Мелисерта», Дафна или Эроксена
· 1667 — «Сицилиец», Заида
· 1668 — «Амфитрион», Ночь
· 1668 — «Жорж Данден», Анжелика
· 1668 — «Скупой», Марианна
· 1669 — «Господин де Пурсоньяк», Люсетта
· 1670 — «Блистательные любовники», Эрифила
· 1670 — «Мещанин во дворянстве», Люсиль
· 1671 — «Психея», Психея
· 1672 — «Учёные женщины», Генриэтта
· 1673 — «Мнимый больной», Анжелика
Кроме того, Арманда играла роль Клеофилы в трагедии Жана Расина «Александр» и и роли Флавии и Береники в трагедиях Пьера Корнеля «Аттила» и «Тит и Береника».
Она руководила бывшей труппой Мольера после смерти его в 1673 г. и до слияния с труппой Бургундского отеля в 1680 г.
Свою театральную карьеру Арманда Бежар закончила 14 октября 1694 г., заслужив пенсию в 1000 ливров.
3. Интересные факты
· История Мольера и Арманды легла в основу нескольких театральных пьес, среди которых выделяются «Мольер» Карло Гольдони (впервые поставлена в Турине в августе 1751 г.) и «Кабала святош» Михаила Булгакова (16 февраля 1936, МХТ)
· Они же появляются на сцене ещё в одной театральной пьесе, но на сей раз написанной самим Мольером. В комедии «Версальский экспромт» он описывает репетицию в своем театре, и там, между делом, присутствует следующий диалог:
Г-жа Мольер
. Знаете, что я вам скажу? Вам бы следовало написать такую пьесу, в которой играли бы вы один.
Мольер
. Помолчите, жена, вы — дура.
Г-жа Мольер
. Очень вам благодарна, дражайший мой супруг. До чего же меняет людей женитьба! Полтора года назад вы со мной не так разговаривали!
Мольер
. Да замолчите вы, бога ради!
Г-жа Мольер
. Как странно, что коротенький обряд может лишить человека его лучших качеств! На одну и ту же особу муж и поклонник глядят совершенно разными глазами.
Мольер
. Сколько лишних слов!
Г-жа Мольер
. Я бы вот об этом написала комедию. Я бы отвела от женщин ряд обвинений, я бы показала разницу между грубостью мужей и любезностью поклонников, и мужья устыдились бы.
Мольер
. Довольно! Сейчас не время болтать, у нас важное дело.
[5]
Список литературы:
1. Frédéric-Désiré Hillemacher, «Galerie historique des portraits des comédiens de la troupe de Molière», Lyon : L. Perrin, 1858, p.34
2. http://www.lib.ru/MOLIER/meshanin.txt Действие III, явление 9, пер. Н.Любимова
3. «Артист», 1890, № 9, цит. по изд. «В. Э. Мейерхольд. Статьи. Письма. Речи. Беседы.», М.: «Искусство», 1968, стр. 220—221.
4. пер. А.Горбунова, цит. по книге «Мольер, Сочинения», составитель А. М. Горбунов, М.: «Книжная палата», 2003, стр.1181
5. http://www.lib.ru/MOLIER/molier1_5.txt Явление 1, пер. А. М. Арго
Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Бежар,_Арманда
|